居巢绘画诗情画意浑然如一
"梅翁才名振翩翩，妙笔三绝如郑虔"，是诗人冯询对居巢的评价。如果说朋友间的赞扬难免言过其实的话，居巢现存的诗书画作品以无可非议的事实证明了他是无愧于
"三绝"盛名的。
在居巢的生活圈子里，与他过从甚密的大多为诗人，他们的雅集，通常也是以诗会友，擅丹青者只是少数。如陈良玉、冯询、杨永衍、罗珊、简东洲、潘鸿轩等人都是以诗词名世，且有诗词集刊行。居巢于诗词亦有很深的造诣，他的《今夕盒诗钞》、《今夕盒题画诗》、《今夕盒读画绝句》、《今夕盒烟语词》等已为今人所熟知。人们爱将他的诗作与黎简相比较，谓其从二樵脱胎而来，冯询曾云："慕黎不必尽黎同，黎太刻苦君雍容。"潘飞声指其《莲香集》一篇，正与黎二樵同工异曲。而对居巢题二樵集的"神韵已告退，性灵方望尘，独与造化语，远于风雅亲"诗句，潘飞声赞叹居巢"可谓真知二樵，亦足见其心折矣。"
诗词作为居巢个人修养的一部分，并不是孤立的，它还影响画艺的品格，使画作呈现清新的格调。居巢的题画诗，不是离题万里的刻意卖弄诗才，而是与画作相互呼应，一些貌似普通的小品，由于诗词的点缀而使主题得以升华。如作于咸丰元年（1851年） 的《连捷图》扇面（香港中文大学文物馆藏），画的是莲子与藕节，题诗却是："八省军声鹳鵝集，毛贼虽多魄应夺。朝来七字诵天章，南顾正盼好消息。书生分无肉食谋，空尔行嗟复坐愁。闭门弄翰聊颂祷，捷书旦夕传飞邮。"撇开该诗的立场不说，居巢巧借^莲"、"节"之谐音，表达了他盼望前方捷报频传的迫切心情。
居巢的画作大多为花草小品，他对各种植物的形态特征、生长季节等都了如指掌。因而他的题诗与画中景物往往很贴切，有时还出人意表。他曾画菱藕、莲蓬、荸荠赠珠江校书，诗曰："不妨菱角两头纤，莫恼凫茨个个圆。莲子骈房心最苦，得欢成藕味终甜。"题百合："根攒蒜脑，萼展瑶英。华实兼茂，宜有令名。"而罂粟花则"作俑巴菇累米囊，何人石臼问琼桨。花前莫更谈时事，看到芙蓉变断肠。"诸如此类的例子，在居巢作品中比比皆是。
居巢之村居因与素馨田接壤，便有题素馨诗："端应唤作小南强，冰雪聪明竟体香，莫怪相看倍怜惜，莫愁生小是同乡。"而广州美术馆藏的《菜花蝴蝶》扇面题："渲绿匀黄也费才，东阡南陌尽情开。一番不负春风意，只有抱丛村里来。"使小小的画面顿时散发出淡淡的乡居野趣。
同治甲子（1864年），居巢将由东莞返回故里。他与东莞诗人简东洲留别时曾画二鸟于便面，题曰："微禽慕其侣，气同声自求。诗人况李杜，此唱彼则酬。汝我两穷鸟，相媚良有由。遭时感拆群，惜别定周周。别岂可得己，惜岂可得留。好音苟不遗，讵云道阻修。愿如彼二鸟，谊以悠远谋。远将隘六合，悠且期千秋。"借二鸟隐喻二人依依难舍之友情，较之"折柳送故人"更具新意。
以上的画作与题诗让我们感受到，居巢的画与诗有着很默契的关系，其画不是简单地对物写形，其诗不是呆板地就画论画、自弹自唱，而是咏物喻理，借画抒情。所谓诗中有画、画中有诗，居巢得悟其中真谛也。
传统文物鉴定讲究诗、书、画合一，要想三者皆达到一定的水准并在画作中浑然一体，不是一件容易的事情。邓实言居巢的书法"规抚南田"，今观其画上的题识，虽与南田不尽相仿，但亦属秀雅一路。他的题识大多用规整的行楷，行笔流畅，极富书卷气，正与其画风融为一体。所以说，居巢的"三绝"之誉是名副其实的。
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