居巢绘画艺术特色：陈置布局匠心独运
"经营位置"是历代画家们都感到十分棘手的问题。要想在有限的画面上较好体现出物像的特质，没有一定的技巧是难以完成的。居巢个人的气质与其艺术创作的生活空间导致他的画作大都规格较小，扇面、册页占大多数，描绘的也大多是些小花小草之类的小景物。但居巢从不因此而掉以轻心，无论是全景或局部构图，他都细细球磨，精心布置，在狭小的画面上，充分施展他丰富的艺术想像力与创造力，将生活中司空见惯的景物最具风采的一面表现出来。
在《木芙蓉图》扇面（广州美术馆收藏）中，居巢将木芙蓉花陈置在扇面上方的中间，半遮半掩于叶后，扇面下半部分大多留白。画面右侧空白处题有诗曰："哭风泣雨立滩头，三变妖容描不得。"木芙蓉开花变三色，使人难绘其"庐山真面目"，故"描不得"。正与此构图相照应，足见居巢之匠心。
如果说上图是构图中"空而不虚"的典范，那么《双鹭图》扇面（广州美术馆藏）可谓"满而不实"了，两只鹭鸟采用全身构图，占据了画面约三分之二的空间，它们缩着脖子，头转向同一侧，只是扇面右侧的一只侧着身，长嘴向上翘，既避免了雷同，又打破了呆板的格局。由于鹭身为白色，画面并无逼蹙之感。而双鹭掬人的举止与它们身后那随意的浮萍，组成了一幅宁静的水边图画。
对于禽鸟鱼虫等的造型，画家一般都以全身为主。但居巢大胆将山水画"远取其势，近取其质"的理论用于花鸟鱼虫画的构图中，如《双鱼图》扇面（广州美术馆藏），画面右上方只画了两个双目圆睁，似乎刚浮出水面的乌黑的大鱼头。鱼头以水墨画成， 变化自然。鳃部以淡墨染出，异常生动。而厚厚的鱼唇则以富于弹性的墨线勾出。居巢以拟人的手法将题诗中"借得幽居养性灵，静中物态逼孤吟，匠心苦累微髭断，刚博游鱼出水听"的意境表现得淋漓尽致。
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