仇英，约生于弘治末，卒于嘉靖三十一年，活了 50余岁。字实父，号十州，江苏太仓人，后居苏州。初为漆工，曾拜周臣名下学画，后在鉴藏家项元汴、周六观家观摩大量古代名作，技艺大进，自成一家。擅长山水、人物。山水主宗赵伯驹和南宋"院体"，以青绿重彩为主，其特色是：取实景加以理想化，布局宏大繁复中具明快清朗之格；建筑界画工致精确又不刻板；山石用勾勒法，兼施细密的皴擦点染，工整中见放逸；树法勾勒、渲染、夹叶、点缀并用，用笔灵动多变；设色浓艳鲜丽，又注意色调的统一与柔和，显得艳丽不媚，这种青绿山水发展了传统，有重大变革。另一种粗简山水学李唐、马远和周臣，笔墨劲健。人物画亦以工笔重彩为主，尤善仕女，体态俊美，笔法细微，敷色妍柔，雅俗共赏，有"仇派"仕女之称。亦能作粗简的水墨人物画。
仇英作品多不署年款，故较难掌握早、中、晚变化。大致上，早期多文征明、沈周影响，构图较疏朗，笔法秀丽，色彩鲜艳，多用绢本；中期宗周臣，较多"院体"面貌；晚期汲取赵伯驹之法，多作纸本，构图饱满，笔法较自由，或精细，或简逸，灵秀多变。
仇英真迹代表作，山水画有《梧竹书堂图轴》（藏台北故宫博物院〕，构图近文征明，笔墨似唐寅，为早年之笔；《林亭佳趣图卷》（藏台北故宫博物院〉，作小青绿，细秀画法近文，亦属早年；《松溪试泉图卷》（藏台北故宫博物院、画法宗李唐、刘松年，用笔紧密，敷色清雅，已呈中年面貌；《松溪横笛图轴》（藏南京博物院〉，近南宋"院体"，已趋简率，当中年稍晚作；《桃村草堂图轴》（藏北京故宫博物院、学二赵青绿法，精细鲜丽，呈晚年本色画风；《莲溪渔隐图轴》（藏北京故宫博物院〉，布局爽朗，笔墨含蓄，风格清疏淡雅，属晚年小青绿山水；《剑阁图轴》（藏上海博物馆），则重色与浅绛相间，是较简淡画法；人物画有《摹云林肖像图卷》（藏上海博物馆）、《职贡图卷》、《临肖照中兴瑞应图卷》（均藏北京故宫博物院），都是摹古的佳作；《人物故事册》（藏北京故宫博物院、属工笔重彩画法；《捣衣图轴》（藏南京博物院），用工笔白描法；《松阴琴阮图轴》〖藏台北故宫博物院〕，则作粗笔水墨法，显示出仇英多样而精湛的画艺。
仇英的伪本甚多，不下沈、文，大多仿工笔重色一路绢本。徐邦达先生在《古书画伪讹考辨》中指出，仇英真笔不论细粗，无不具有文秀之致，伪本虽也有很细致的，但往往庸俗乏韵，其人物、仕女，眼睛全都细小为真迹特征之一。他还列举了旧伪本五种，其中《清明上河图卷》，是伪仿最多的本子，流传不下40 本，水平高低不同，出自王彪之手的当较佳，辽宁省博物院所藏之本画风接近仇英，水平较高，藏北京故宫博物院一卷亦较好。
仇英也有一些复本画，一稿两本，都属真迹，如《云溪仙馆图轴》与《仙山楼阁图轴》（均藏台北故宫博物院），除云山稍有繁简，余皆略同，水平都很高。但也有两幅全同的作品，却是一真一假，不能视为复本画，如《汉宫春晓图卷》〖藏台北故宫博物院）和《梅妃写真图卷》（藏徐悲鸿纪念馆、布局、画法几乎完全一样，然前者笔墨灵秀，后者较为工板，当是一真迹一搴本。
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