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粉彩瓷文物的作伪与鉴定
粉彩的出现,一般不会早于康熙晚期,因此康熙之前甚至明代出现粉彩的瓷器就一定是赝品了。

现在仿古瓷者,经常既仿五彩又仿粉彩,因此其有一个显著的毛病就是偷工减料,追求效率,业内称为"四碟八碗型"画家。所谓四碟就是装绘画颜料的四只碟,所谓八碗就是装填色颜料的八只碗,他们仿制的作品颜色不够丰富。如果颜色太丰富,一方面填色过程变得复杂,效率降低;另一方面协调色彩也比较困难。因此,鉴定彩瓷文物发现颜色不够丰富,就要谨慎从事。

另外,古瓷所用色彩一般为矿物颜料和植物颜料, 呈色柔和,粉彩颜料除在红、黑二色外,其他颜色在烧之前无法区别,颜料配制后必须进行试烧,合乎要求后才能正式彩绘,经低温烧制后,色彩微微凸出釉面,彩面具有晶莹的光泽,有的粉彩纹饰的边际还显现出彩虹般的光暈。而现代瓷绘颜料为化工颜料,色彩在高温下十分稳定,因此仿瓷的瓷画色彩生硬,缺少过渡色阶。

粉彩的绘画技法多样,清雍正民窑粉彩的花卉、花鸟纹饰粗犷,人物画中善绘刀马人物或戏剧故事中的情节,色彩凝厚浓艳,胎体厚重,琢器的外底部多为砂底。现代仿制的雍正粉彩盘、碗在市场上比较多见,其特点是胎体过于轻薄,地釉近乎粉白光亮,也有亮青者,有的纹饰绘画精细,但仔细观察仿制水平还不能真正达标,因为瓷画过于精细,反映出现代绘画的气息。

最后要提一下的就是瓷画作伪中的"后加彩"现象,"后加彩"是在老的胎釉瓷器上绘上瓷画或在已有的名家瓷画上再添加色彩、名款等。辨识"后加彩"瓷画先看其构图,如果画面过大,有硬塞进去的感觉,或画面过小,留白处有空空荡荡的感觉,那就有可能是"后加彩";其次在模糊的瓷画上加彩,就要看瓷画单个色彩的色相和总体色调的协调如何。第三,对于在已有名家瓷画的基础上加彩的瓷画辨识,要注意对一些墨色清雅而颜色却特别"重、火、脏、腻"的画作引起警觉,应严格审视其是否有"加彩"的可能。因为中国画以墨为主,重墨轻色是其显著特点。名家作画,有许多只是以墨创作而不添加其他颜色,这本来是十分正常的事,可在文物鉴定市场中,那些色彩丰富、鲜艳的名家画作更容易成交,并且价格也更高。因此,名家画作被他人添加色彩的事时有发生。理论上说中国画作品的着彩不论擦、点、染、绘都是要讲究笔触的,可将着彩的笔法与画面上用墨的笔法作个比较,互相参照印证。另外,在不错的晚清、民国瓷画上根据瓷画艺术风格,添加上名家的署名、款等,以牟取暴利, 也是"后加彩"的一种形式。
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