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古董鉴定中心分析居廉的山水画
古董鉴定中心分析居廉的山水画

从居廉存世的作品看,其山水画法乃师其兄居巢而上溯清初山水画家。居巢的山水画,自谓师余子鸿。余子鸿,名奏言,浙江绍兴人,善画山水。父余香甫,善山水,师王宸。王宸,号蓬心,江苏太仓人,王原祁曾孙,山水承家学。可见居巢的山水,远承王宸,本质上仍是清初"四王"一路。居巢亦临仿清初其他山水画家的作品。中山大学藏居巢《纤舟图》卷,张敬修的题识上有:"清痴王云写,梅生临本"等句。王云(1652~ 1735年后),字汉藻,号清痴,清初著名画家。早年曾学画于王翬,能山水、楼台、人物, 康熙时驰名江淮。王云此图亦藏广东省博物馆,曰《贾岛诗意图》。细审二图,从章法布局、人物安排到用笔、题识都如出一辙。从中可窥见居巢之取法,亦可见其临摹功夫。居廉也多次以同一题材作画,藏品中就见到2 件,伹均为小品,绘于斗方及扇面之上,章法位置和用笔都大不相同了。

居廉的山水画多为小景,构图不繁复,景物布置较疏落,皱、染、点都较简单,与清初山水画家笪重光的画法相近。

居廉的山水画,许多题曰仿明清山水画家,如仿董其昌、张宏(1577〜约1652年)、笪重光、王宸、杨天壁等,还有仿董源、王蒙、唐寅的。说明他重视师法传统,取法古人,但笔端流露的仍是他自己的笔墨趣味。

居廉最早的山水画《龙舟竞渡图》团扇,绢本,小青绿设色。图写珠江蓊湾赛龙舟场景,属纪游之作。《仿王宸山水图》轴,是其作品中不多见的大幅。墨笔,纸本,图作高山大岭,有古寺藏于山中。近处是百尺长松,岸边泊一小舟,有二人策杖行于通往古寺的山间小道上。是图与其他山水画较为疏简的布局不同,高山、长松、坡岸几乎覆盖了整个画面,画上部的留白仅约占画面的六分之一,并有题识。近处坡岸皴点较密,远山皴点较简,以显示其空间距离及阴阳向背。皴点用笔较细碎而干,略近王宸,但构图、用笔都较王疏简;近处的古松-画得严整而有气势。全图满而不繁,是其经意之作。

从这幅作品我们看到,居廉于山水画虽然多作疏淡简远的小品,也能作丘壑雄伟的大幅。其之所以多作小景山水,固然主要取决于他的美学品位,就像他的花卉草虫画多以折枝构图,形式以扇面、册页居多一样;但另一个原因也不容忽视,即小品创作周期短,在同样的时间内可以作更多的画,以满足众多索画者的需求;此外,大概也与求画者的要求和所支付的笔润有关。职业画家要满足社会各个层面求画人多方面的不同需求,就促使他进行多方面的探索和努力,如不同画科、不同题材、不同形式、不同画法等。但也正因为如此,大部分的时间和精力用于应付满足求画者之需,影响了自己的画艺向更高更深层次的提高和拓展。

作为一个职业画家,居廉以一种进取精神和不懈的努力广泛涉足花鸟草虫、人物、山水画三大领域,并且取得了世人公认的成就。
居廉同时又是一位杰出的美术教育家,他在辛勤作画的同时,开馆设帐,广收门徒,培育了众多的绘画人才,为繁荣和发展广东花鸟画作出了重大贡献。从居廉习画的先后达五六十人之多,杨元晖、陈芬、李鹤年、蒋伪谷、伍德彝、葛璞、容祖椿、陈鉴、张逸、梁鹤巢、邓游、张淦、关蕙农、周朗山以及高剑父、陈树人等,都是其中较著名的,还有许多私淑弟子和再传弟子,影响远及海外。其弟子高剑父、陈树人继承师之不囿于传统、重写生、撞水撞粉等艺术主张和绘画技巧,融合中西,和高奇峰一起,开"岭南画派",使花鸟画发展又开一生面。

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