如何看待"真的未必好，假的未必坏"
在书画鉴定中，首先要采取正确的鉴定标准。标准过低，只要作品的时代大体相近，就视为真迹，易将伪作当作真迹；一味采用高标准，一件书画必须十全十美才认为是真迹，稍有变异不同，就视为伪品，又往往把真迹看成赝作，都是不正确的。
在书画鉴定工作中，不要片面认为真品一切都好，伪作一文不值。
通常所说的鉴定不同于欣赏。欣赏的目的是明确好坏，鉴定的结果是辨明真伪。一件艺术品的好坏问题，严格来讲不同于真伪问题，更不能简单地说成真的就好，假的就坏，还是说"真的未必好，假的未必坏"比较科学。
一位著名书画家的作品之所以被人们推崇，是因为他们的艺术水平非同寻常，"若非妙手偶得即是千锤百炼的结晶"，可以说是他们的作品就是"好"。然而，任何一位著名书画家，都不可能保证件件作品都是高水平，会因种种因素使某些作品有失水准。吴昌硕就非常厌倦画同一构图的绘画，如果硬画下去，由乏味而产生败笔是极有可能的。张大千曾作《江山才子图》，画风明显与平常有别，他在题字中写到："案有败麋，兴到为之涂抹"。看来张大千虽有兴致作画，但客人家中的绘画用具不甚理想，使作品没"好"起来。一个书画家成名后，如不用他人代笔，那么应酬作品虽保真而不能保好。索画者与书画家的关系有近有远，有疏有密，润笔也有高有低。像吴佩孚的绘画作品，若是真迹定不会好，而经过他人添笔加墨反而能"好"起来。这些都说明作品"真的未必好"。
据有关材料证实，王石谷早、中年时造作许多宋、元人的假画，就王石谷的绘画水平而言，假画水平也许不逊于宋、元人。张大千早年作了大量石涛的假画，使行家连连"打眼"。张大千造石涛假画足以乱真，或许比石涛还技高一筹，有些笔墨为石涛所不及。另外，类似周臣为唐伯虎代笔，罗两峰为金冬心代笔，萧谦中早年为姜颖生代笔等，这些代笔人的绘画水平都不低，甚至超过被代笔人。这些都说明作品"假的未必坏"。
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